德意志零年 Germania anno zero

重看一遍，好震撼。感觉罗西里尼拍柏林比拍罗马拍得还要好啊，当然胜过同时期任何一部德国电影。看到片末的St. Matthäus教堂时，几乎要哭出来（这个教堂的建筑师是Schinkel学派的Friedrich August Stüler，于战后修复，位于今天的Kulturforum，Mies的国家美术馆新馆之后）……

老师和孩子的“接触”让人浑身不舒服。

男孩的行走是电影与现实的交织，串起了战争的遗址，他沉默地走路，低着头，肩膀耸动，地上有轰炸机留下的黑洞，他沉默地踩着它们跳格子，这是一个最正常的儿童，却覆盖着历史-影像的亡魂，他顶着夜晚的黑和白天的光，因此，他就像所有真实存在过的儿童。一方面，剧组遇到了当下真正的德国人，ta们还在马路上生活，对镜头露出好奇的微笑，另一方面，这个将历史重组在自己身上的孩子，他踩着我们的良心。一排排废墟，希特勒的演讲仍是它们之中的幽灵，孩子的父亲死前，希望在大独裁者的声音系统下，挣扎出作为平民的演讲，但他接着就被纳粹毒害了，twy说，一个德国人被另一个德国人毒害了。可是，无论是士兵的德语，老师的德语，房东的，甚至是父亲的德语，都会让人想起纳粹。那个孩子不说话，但有一个时刻，我们只能以注视法西斯军官的恐慌来看他。

新现实主义就是复缺钱主义。我对新现实主义电影真是审美疲劳。

现实的毒辣，元首化为残桓断壁上的余音，无形的伦理秩序在有形的满目疮痍中崩塌额，即便代表昨日的父亲死亡，换来的也不是解脱，而是在无望中继续的人们。艾德蒙在废墟中踽踽而行的身影，比四百击更四百击。