临租家庭 Rental Family

怒呛人生的日裔女导演，这次还不错，节奏很轻快，剧情来讲，前半段看起来普通，看到名字就能猜出故事，陌生的人逐渐接近，帮助别人的同时找到自己等等，后半段给了很多惊喜，比如公司老板的家人原来也是演员，公司同事都去假装律师和警察竟然遇上了，很温暖，但是结尾有一些说教，7.3，其实这个电影很日本，一点都不美国，虽然导演是混在美国的

导演明显是久居北美的日裔，对日本文化的陌生感作为中国人也能感受到。结果毫不意外地变成一个美式价值凝视东亚奇观的走向，而且很像是冯小刚喜欢的本子，价值观搞不好还更落后。

#TIFF2025#3.5.委托行业在日本的历史可以追溯到上个世纪，然而宮崎光代将主角设定为在东京追逐演员梦的白男expat，在视角上已经有了西方式的预设。事实上TIFF每年都有一部为观众烹制“鸡汤”，与众不同的是这一次宫崎光代将自己的跨文化经历融入故事当中，加上Brendan Fraser本身自带的“善良的喜剧感”，电影很快就进入了自己的节奏。可惜的是，尽管导演对于细节的细腻处理为电影带来很多触动时刻，本片整体却是高开低走，电影选择的几条故事线都很容易猜到。映后宫崎光代提到因为片长删掉了山本真理作为女演员在日本艺能界遭到性骚扰的剧情，实属可惜。电影也让观众可以去考虑如何去定义这个时代的工作，情感与身体的劳动会以什么方式出现，可以预见电影中的商业模式也许很快就会成为集体现实。

白人中心主义鸡汤烂片，我本以为会讲布兰登作为一个美国人在日的各种尴尬处境从而去深刻探讨两国文化的矛盾冲突，结果依然是那一套美国自我感动价值观，和景观化东亚文化的恶心剧本。 先不说你一个美国人在日七年都对这个民族文化一无所知是各种程度的傲慢，提供演员服务为什么可以带走一个失智老人？就这样道德问题巨大的决策也能够被硬煽情成因为自我父爱缺失所以对于自己情绪的投射。 人在美国更能感受到这类电影的恶毒和反胃，我希望白人能够离东亚文化远点。

可有可无……整体上还是太媚美媚男了，哪怕是在日本，全世界也都围绕着美国人绞尽脑汁地讲流利英语……这个戏的焦点在哪儿？是Philip的Americanness在日本社会中的格格不入（或者遇挫愈勇）？还是扮演别人的特殊职业可以刺破日本（成年人）社会中维持表面社会秩序而牺牲个人空间的矛盾？哪怕是帮助别人角色扮演的段落，也非常臆想和空洞。