蒸发 Johatsu - Into Thin Air

逃着逃着就变成了生活，可人到最后还是会希望过安稳普通的日子，还是会想起父母、孩子和亲人。并不意图展示他们夜逃的原因，也不去翻弄痛苦的细节，现在在做什么，想什么，才是最重要的。令人欣喜的是在面对镜头后大家都有一定程度的释怀，只有经历过的人才会不顾一切地互助。把话语权交代给当事人，纪实属性比较明显，没有警方、社会学家、社区团体等等第三视角的补充，因此总觉得缺少一点思考角度。一看导演竟然是德国人，这个话题确实很现代很日本。消失的原因普通得可怕。

“夜逃屋”的生意是有意思的，如果故事聚焦在女老板会好看很多。现在是一盘散沙，充斥着单方面的、片段式的叙述。中年吴彦祖讲孩子们如何表达希望和他一起住的时候甚至有让人想摔杯子的冲动。已经降低了预期，但拍摄内容还是浅到令人发指。标题有卖概念之嫌，如果叫“逃债”大概上座率就不会那么高了。SIFF2024最后一部，也是相对失望的一部

主动选择消失也有情感-资本的序列；付费的夜逃服务公司（竟然形成一种自雇的公社，很有趣），逃债，逃黑心企业，逃恋，逃家；人间蒸发或许只是一种终极的权宜，资本主义社会的核心几乎是避无可避的，日结的天堂同样也需要社会救助网络和自治团体，而这些又依赖于资本的投入和资助；除此之外，主人公们也依旧无法逃离自己对于社会的认知局限和情绪枷锁，逃无可逃明显是不可能的，夜逃店的老板娘日以继夜地劳作，将逃避发挥到职业层面地规模显出一种意料之内的离奇；侧面也反映出境内移民的议题是更值得关注的方向

有人帮助逃亡，经营成一门生意；有人从逃亡者变成协助逃亡者，成为组织一员；有人搜查失踪人口，名头就是“侦探”。要逃离自己的厌恶和恐惧，不论心态或尝试都容易理解，因此也催生了上下游俱全的生意。 相比蒸发，更让人思考的是要不要回归。像烂泥一样也能生活，自得其所即可，逃离黑社会和原生家庭的那一对，甚至有自己期待的未来——但也有一些人，一直藏着“回去”，“回到以前的生活中”这样的心愿。 片中有两位女性很有意思。一个是经营夜逃生意的老板，她是一个坚定、决绝、通透的人，会跟客户说，接下来我说话会强硬一些。“请回到我们这边的世界来。” 另一个是酒店情侣中的女生，她渴望“正常”，但又没有“正常”可言，真想对她说，有这样的经历，远胜过在你父母管控下的正常人生。

看到中间一度觉得自己都快蒸发了，幸好时长不到一个半小时，再长就不礼貌了。不过声音的部分特别好，启发很大